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場(chǎng)景音樂(lè)創(chuàng)作探索

2021-4-9 | 影視音樂(lè)論文

作者:葛平波 單位:江西省群藝館

一、節(jié)拍節(jié)奏

普通流行音樂(lè)由于受眾的需要,往往力求簡(jiǎn)單整齊便于傳播,但是現(xiàn)代場(chǎng)景音樂(lè)的主要目的在于加強(qiáng)觀眾的感受,力求跟屏幕畫面或者舞臺(tái)融為一體,大部分音樂(lè)內(nèi)容除了主題之外,并不需要太多的通俗性。因此現(xiàn)代音樂(lè)(不僅僅是電影配樂(lè))的拍子常常采用非規(guī)整和非周期的拍子,而很少連續(xù)采用4拍子或3拍子,例如Stravinsky的《TheFirebird,》終曲“最后的贊美詩(shī)”就開始這樣使用3/8+4/8的交替連續(xù)拍子,《TheRiteofSpring》更是非周期拍子交替的典范。又如Yanni的雅尼衛(wèi)城音樂(lè)會(huì)的開場(chǎng)曲《Santorini》,其中“123”是重音其他都是弱音7/8拍每個(gè)都是八分音符,然后整體的律動(dòng)應(yīng)該是3.5/4四分之三拍半,Yanni在現(xiàn)場(chǎng)的指揮動(dòng)作也是三個(gè)大拍加一個(gè)小拍,在聽覺(jué)上讓人感覺(jué)天馬行空,如同遨游于茫茫宇宙。再如JohnWilliams為2002年冬季奧運(yùn)會(huì)而作的主題音樂(lè)《CallOfTheChampions》亦是用3/2拍,令人聽之既感到有跡可循卻又非同尋常,同時(shí)又不影響主題的表達(dá)。

二、和聲終止式

IV—V7—>I的進(jìn)行,是典型的古典音樂(lè)終止式。而浪漫派常用IV—>I。現(xiàn)代場(chǎng)景音樂(lè)常通過(guò)用功能替代和弦比如說(shuō)bVII—>I之類的進(jìn)行,打破了常規(guī)的導(dǎo)音到主音的解決,這樣的解決更有沖突感,有一點(diǎn)爵士樂(lè)和聲的感覺(jué)。有的曲目本身進(jìn)行比較傳統(tǒng),但是只是樂(lè)句開頭和結(jié)尾添加的bVII—>I的進(jìn)行,卻能顯示出好萊塢現(xiàn)代風(fēng)格。如:F—>G—>bA—>bB—>C的和聲終止式進(jìn)行,連續(xù)2度上行,結(jié)尾用bA—>bB—>C其中bvⅠbvⅡⅠ能給人不尋常的感覺(jué)。

三、現(xiàn)代感的和聲

用sus4,用4度代替三度3,4解決或不解決到三度3。這樣可以形成四度五度結(jié)構(gòu)的和聲,分解起來(lái)具有大氣的現(xiàn)代感。例如星球大戰(zhàn)主題曲前奏的銅管分解和弦而并沒(méi)用傳統(tǒng)的大三和弦。又如:《空軍一號(hào)》的主題,開始的銅管旋律來(lái)源于sus4的四五度和弦結(jié)構(gòu)。古典音樂(lè)開始常用“135”構(gòu)成大調(diào)旋律,而現(xiàn)代好萊塢音樂(lè)或者舞臺(tái)音樂(lè)常用“145”、“256”等構(gòu)成旋律,以產(chǎn)生不穩(wěn)定極具傾向性的感覺(jué)。

四、旋律法

平穩(wěn)的旋律總是讓人產(chǎn)生舒緩的情緒,而現(xiàn)代場(chǎng)景音樂(lè)給人留下印象的往往是意外感、沖突感而不是穩(wěn)定的發(fā)展,有意外才會(huì)有驚喜,往往從一個(gè)強(qiáng)烈的傾向性走向一個(gè)意外,所以經(jīng)常根據(jù)需要而創(chuàng)作一些非習(xí)慣性的旋律走向:例如:sus4的4音解決到三音,會(huì)有“4-3”的半音進(jìn)行。可以根據(jù)此構(gòu)建出旋律:“4-3-1-2-”的旋律結(jié)構(gòu)及其各種變奏。“4-3-1-2-”的特征是先下行半音,結(jié)尾上升,不一定是“4312-”,也可以是“4315-”,甚至“4311”(后一個(gè)1高前一個(gè)1八度)。也可以是“1-7-5-6-”或“b3-2-b7-1-”或加入經(jīng)過(guò)音:“43212-”,或加入更多的裝飾,如:“432125-”,或“432132-”。也可以在“4312-”前加一個(gè)低八度的弱起的5或6等。如:6低“-4-3-1-2-”。如《StarWar》主題(銅管旋律)和副題(弦樂(lè)旋律),都是上述旋法的變奏,這是大氣的好萊塢音樂(lè)常用的旋律類型模式。又例如《生死時(shí)速》主題《阿波羅13號(hào)》主題《侏羅紀(jì)公園》主題等。

五、民族元素的使用

民族的就是世界的,雖然是管弦樂(lè)為主體的大場(chǎng)景配樂(lè),但是通過(guò)使用一些民族元素,例如民族樂(lè)器、民族調(diào)式、原生態(tài)人聲,會(huì)給音樂(lè)帶來(lái)獨(dú)特的地域特點(diǎn),從而更貼合劇情的需要,當(dāng)然這需要作曲家充分了解各個(gè)民族的音樂(lè)風(fēng)格、各種民族樂(lè)器的聲響特點(diǎn)、世界各民族的調(diào)式特點(diǎn)。比較成功的有JamesHorner在《Titanic》和《BraveHeart》中的蘇格蘭風(fēng)笛,委婉動(dòng)人,又如RyuichiSakamoto和DavidByrne為電影《末代皇帝》作的配樂(lè),考慮到中國(guó)清代背景,所以大量使用中國(guó)民族樂(lè)器如二胡、竹笛以及極具東方特點(diǎn)的五聲音階來(lái)構(gòu)建旋律,讓人一聽就立刻進(jìn)入到那個(gè)封閉的宮殿和急待打破禁忌的年代。同樣的例子非常多,不勝枚舉。

六、超現(xiàn)實(shí)的配器

傳統(tǒng)的管弦樂(lè)配置在現(xiàn)代場(chǎng)景音樂(lè)(尤其是大場(chǎng)景)中往往會(huì)顯得不夠有氣勢(shì),所以影視和游戲配樂(lè)往往會(huì)打破傳統(tǒng)的配器風(fēng)格而做出一些大膽的超現(xiàn)實(shí)的編配,如六支圓號(hào)同吹一個(gè)聲部,演奏旋律,而不僅僅拘泥于一支圓號(hào)單獨(dú)吹奏,這樣可以極大地增強(qiáng)史詩(shī)感。利用一些其他聲學(xué)樂(lè)器的使用也可以給音樂(lè)帶來(lái)非一般的聽覺(jué)刺激,例如用大TOM鼓群奏來(lái)替代傳統(tǒng)的大鼓,重型的擊打,產(chǎn)生巨大的壓迫感,在很多表現(xiàn)激烈場(chǎng)面的音樂(lè)如Hans.Zimmer和Klaus.Badelt共同為Pirates.of.The.Cari-bbean所做的配樂(lè)都能聽到。電子樂(lè)器往往可以產(chǎn)生原聲樂(lè)器無(wú)法達(dá)到的音區(qū)和音色,如超低音和非人性的演奏方式,例如合成琶音和Pulse的使用,效力于HansZimmer的工作室“RemoteControlProductionTEAM”成員SteveJablonsky在《Transfomers》中大量得運(yùn)用連續(xù)性的Pulse來(lái)獲得現(xiàn)代的科技感,加上管弦樂(lè)的鋪墊,尤其是史詩(shī)圓號(hào)的配合,讓音樂(lè)顯得氣勢(shì)恢宏而且充滿科幻感。以上只是筆者對(duì)以電影配樂(lè)為代表的現(xiàn)代場(chǎng)景音樂(lè)的一點(diǎn)淺見(jiàn),并不局限于電影配樂(lè),電視、游戲、舞臺(tái)、歌曲甚至戲曲等等都有一定的借鑒意義,意與廣大音樂(lè)愛(ài)好者共同探討。

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