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系統(tǒng)工程與電子技術(shù)投稿現(xiàn)代信息技術(shù)下的電影音樂研究

來源: 樹人論文網(wǎng)發(fā)表時間:2016-08-04
簡要:隨著科技的發(fā)展,我國的信息技術(shù)發(fā)展的也是比較迅速的,電影音樂也是基于電子科技的一部分。本文是一篇 系統(tǒng)工程與電子技術(shù)投稿 的論文范文,主要論述了現(xiàn)代信息技術(shù)下的電影

  隨著科技的發(fā)展,我國的信息技術(shù)發(fā)展的也是比較迅速的,電影音樂也是基于電子科技的一部分。本文是一篇系統(tǒng)工程與電子技術(shù)投稿的論文范文,主要論述了現(xiàn)代信息技術(shù)下的電影音樂研究。

系統(tǒng)工程與電子技術(shù)投稿

  摘要:現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展與進步催促著各行業(yè)向信息化與自動化轉(zhuǎn)型,電影作為一種重要的傳播媒介,它是西方現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)明的產(chǎn)物,電影音樂作為電影的重要組成部分,在現(xiàn)代電影發(fā)展將其音樂制作融入更多的信息技術(shù)因素,是我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要趨勢。因此,本文通過對傳統(tǒng)技術(shù)條件下的我國電影音樂制作及其局限性的分析,提出我國電影音樂未來發(fā)展的數(shù)字化趨勢。

  關(guān)鍵詞:電子信息技術(shù),電影音樂,數(shù)字化

  1傳統(tǒng)技術(shù)條件下的我國電影音樂制作

  1.1聲樂的直接運用

  新中國電影音樂的發(fā)展是在我國信息技術(shù)不斷進步的基礎(chǔ)上逐漸成熟起來的。在新中國成立初期,由于我國的經(jīng)濟處于發(fā)展的初級階段,電影音樂創(chuàng)作也沒有形成完善的體系,基本上保留了傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念,主要以歌曲為電影音樂的表現(xiàn)形式。這一時期,聶耳、冼星海、賀綠汀等作曲家創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的電影歌曲,如《義勇軍進行曲》、《游擊隊歌》、《在太行山上》等等,這一時期電影音樂具有鮮明的時代特性與及激昂的戰(zhàn)斗力,一方面鼓舞了大量青年參與到革命戰(zhàn)斗當中,另一方面也為新中國成立后電影音樂的探索開辟了道路。新中國成立以后,電影音樂開始逐漸與電影內(nèi)容本身相結(jié)合,并逐漸利用現(xiàn)代信息技術(shù)增添音樂特效處理,并達到渲染電影情節(jié)的作用。

  1.2器樂的引進

  新中國成立前,由于受到我國技術(shù)條件的影響,電影音樂形象一般是以聲樂為主,器樂作品較少。新中國成立以后,電影音樂的器樂曲方面得到了發(fā)展,為進一步推動我國電影音樂事業(yè)發(fā)展與進步,中央電影局撤消了原來的音樂處,為電影音樂的創(chuàng)造提供了更加自由的空間,并積極鼓勵電影音樂制作與現(xiàn)代信息技術(shù)相結(jié)合。作曲家可以根據(jù)自己對音樂的看法,結(jié)合時發(fā)表展需要及現(xiàn)有技術(shù)進行創(chuàng)作,原來的電影歌曲創(chuàng)作逐漸被器樂創(chuàng)作所取代,專業(yè)的電影音樂制作團隊出現(xiàn),這為我國電影音樂的器樂作品創(chuàng)作提供了機會,同時也是我國電影音樂事業(yè)的一個新發(fā)展。在此期間,作曲家們對電影音樂器樂曲的創(chuàng)作作出了很多嘗試,如將民族樂器與西洋樂器相結(jié)合,并利用現(xiàn)代信息技術(shù)實現(xiàn)兩種器樂之間的無縫對接處理,創(chuàng)作出了具有濃厚中國情調(diào)的電影音樂。

  2傳統(tǒng)技術(shù)條件下電影音樂制作的局限性

  上世紀七十年代,毛澤東主席提出文藝界電影戲劇作品創(chuàng)作緩慢問題,而造成這種情況的主要原因就在于當時技術(shù)條件的限制,阻礙了我國電影音樂制作的進步。當時,在廣大電影、戲劇及音樂工作者的努力下,運用并不成熟的電影制作技術(shù)開始了故事片創(chuàng)作,自1973~1976年間,共拍攝完成了70多部故事片。文革時期由于受到政治因素的影響,我國電影音樂的發(fā)展受到一定限制,電影音樂中強行規(guī)定了音樂的含義,規(guī)定了幾首固定的音樂用于固定的場景及人物形象刻畫中,比如解放軍行軍場面及歡呼勝利的場面,都要用《解放區(qū)的天》《三大紀律八項注意》等歌曲。這樣,難免會失去電影音樂創(chuàng)作的靈活性,這種音樂與電影的固定對應(yīng)關(guān)系導(dǎo)致電影題材與情感展現(xiàn)十分單一。盡管文革時期的電影音樂烙上了鮮明的時代特征,但是依然缺少對新技術(shù)的引進與應(yīng)用,使得我國的電影音樂制作明顯落后于西方國家。1978年,十一屆三中全會召開之后,我國進入發(fā)展的新時期,尤其是電子信息技術(shù)取得了突破性的進展。在經(jīng)歷了內(nèi)憂外患的考驗之后,我國人民終于可以在一片太平的環(huán)境下發(fā)展科技,并在電影娛樂事業(yè)中積極應(yīng)用現(xiàn)代信息技術(shù),電影音樂的創(chuàng)作表現(xiàn)出明顯的信息化與現(xiàn)代化趨勢。和平時代,創(chuàng)作者開始意識到電影音樂的創(chuàng)作不僅僅具有強烈的政治意義,更應(yīng)結(jié)合現(xiàn)代信息技術(shù)提高電影音樂的藝術(shù)效果,為人們提供更有價值的審美意義,電影音樂開啟了電影發(fā)展史上的又一新篇章。隨著我國信息技術(shù)的不斷成熟及其在電影音樂制作中的廣泛應(yīng)用,中國電影音樂的多元化時期業(yè)已形成。這一階段我國電影音樂的主要特征就是在注重音樂的民族性基礎(chǔ)上,吸收別國及民族的優(yōu)秀音樂文化,結(jié)合不斷成熟的現(xiàn)代信息技術(shù)創(chuàng)造出多種多樣的演唱、演奏及伴奏形式,與電影中情節(jié)之間實現(xiàn)完美融合。

  3基于電子信息技術(shù)的我國電影音樂數(shù)字化發(fā)展趨勢

  二十一世紀初期,《星球大戰(zhàn)》這一具有時代意義的影片在美國數(shù)字化放映,標志著電影音樂開始進入數(shù)字化時代。在國內(nèi),也有部分導(dǎo)演認識到了電影音樂數(shù)字化的先進性,如電影《橫空出世》、《沖天飛豹》、《大戰(zhàn)寧滬杭》等都采用了數(shù)字化技術(shù),為電影能夠產(chǎn)生很強的藝術(shù)震撼力起到了重要作用。數(shù)字化是指電影音樂的制作由電腦合成及數(shù)字技術(shù)來實現(xiàn),改變了傳統(tǒng)電影音樂錄音、演奏、合成等過程由人工實現(xiàn)的方式。電腦軟件可以模擬完成旋律編寫、配器選擇、節(jié)奏安排、速度調(diào)整、和聲設(shè)置等一系列過程。數(shù)字化是二十一世紀電影音樂發(fā)展的又一新趨勢,從根本上實現(xiàn)了電影音樂制作的革新,在未來很長一段時間內(nèi),數(shù)字化都將廣泛應(yīng)用于電影音樂制作。比如《臥虎藏龍》和《末代皇帝》能獲得奧斯卡音樂大獎,與其出色的數(shù)字化音樂制作密切相關(guān)。再比如琵琶作為我國傳統(tǒng)樂器,電影《十面埋伏》的名字就由傳統(tǒng)琵琶曲《十面埋伏》而來,將這種具有我國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的藝術(shù)作品,借力數(shù)字化音樂制作的優(yōu)勢,為電影營造了可觀的票房收入,并引起了社會的強烈反響及對數(shù)字化音樂制作的深入思索。實際上,每個民族都有其博大精深的文化,合理借鑒與應(yīng)用這些民族因素,并通過數(shù)字化平臺制作出優(yōu)秀的電影音樂,是我國電影事業(yè)發(fā)展的重要趨勢,也使電影音樂表現(xiàn)出極強的生命力,為我國電影音樂的發(fā)展做出了突出貢獻。與此同時,我們還應(yīng)注意到,在社會主義市場經(jīng)濟環(huán)境下,電影作為一種面向市場的產(chǎn)業(yè),其商業(yè)化發(fā)展趨勢已經(jīng)十分明顯,而這恰好也為信息技術(shù)在電影音樂制作中的應(yīng)用提供了一個良好平臺。目前,對電影成敗評價的最直接因素就是票房,而很多電影取得高票房的原因是其數(shù)字化的電影音樂魅力感染了受眾。因此,電影音樂的商業(yè)化也為其數(shù)字化趨勢創(chuàng)造了機遇。比如電影《畫皮》主題曲“畫心”在影片上映前向大眾公布,其深情憂傷的曲調(diào)深深打動了無數(shù)受眾,這就使得大眾因此曲而觀看了此影片,為影片迎來高額票房。再比如《港囧》中的一首粵語版“偏偏喜歡你”在上映前的傳播,也勾起了無數(shù)大眾對上世紀八九十年代港片的懷念,懷揣著一顆期盼的心情,在電影中找尋曾經(jīng)的回憶,這也可以說是電影音樂商業(yè)化取得了突出成就。此外,我們還要清醒的認識到電影音樂商業(yè)化帶來的一些困擾,這在某種程度上會使一些投資方更加注重市場運作,過分關(guān)注數(shù)字化電影音樂制作效果,而忽視了電影本身的藝術(shù)內(nèi)涵及電影音樂所傳達出的情感意義,太急功近利就不能達到電影及電影音樂本身的目的。因此,應(yīng)結(jié)合實際情況,盡量消除電影音樂在商業(yè)化中的不利因素,在電影音樂制作的數(shù)字化趨勢的同時,也要重視電影藝術(shù)及電影音樂的質(zhì)量,最大限度的滿足不同時代背景下的大眾文化欣賞要求,實現(xiàn)電影音樂效益最大化。

  4結(jié)論

  電影音樂能夠反映一部影視作品的主題思想,甚至代表著特定的時代藝術(shù)特性。本文通過對傳統(tǒng)技術(shù)條件下的我國電影音樂制作及其局限性的分析,提出我國電影音樂未來發(fā)展的數(shù)字化趨勢,望能夠?qū)ξ覈磥黼娪八囆g(shù)與現(xiàn)代信息技術(shù)的有機融合做出貢獻。

  參考文獻

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  相關(guān)期刊簡介:《系統(tǒng)工程與電子技術(shù)》(月刊)創(chuàng)刊于1979年,是由中國航天科工集團公司二院,中國宇航學(xué)會 中國系統(tǒng)工程學(xué)會主辦的刊物。本刊始終以傳播新技術(shù)、促進學(xué)術(shù)交流為宗旨,堅持深度與廣度、理論與應(yīng)用相結(jié)合的方針,努力反映系統(tǒng)工程和電子技術(shù)兩大領(lǐng)域及相關(guān)學(xué)科的最新成就。內(nèi)容包括:系統(tǒng)科學(xué)、系統(tǒng)建模與仿真、軍用系統(tǒng)分析、飛行器控制、C3I、雷達、信息系統(tǒng)工程、機器智能、人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)、信息獲取與處理、空間電子學(xué)及相關(guān)領(lǐng)域。《數(shù)學(xué)文摘》《物理學(xué)、電技術(shù)、計算機及控制信息數(shù)據(jù)庫》收錄期刊,榮獲中國科技論文統(tǒng)計用刊。

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