作者：孫羽盈 單位：哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院

一、黑龍江攝影藝術(shù)創(chuàng)作活動之始———19世紀(jì)末20世紀(jì)初

（一）歷史背景

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，沙皇俄國為攫取中國東北資源修筑中東鐵路，修筑這條鐵路的目的，主要是奪取遠(yuǎn)東地區(qū)霸權(quán)，進(jìn)一步掠奪中國東北部豐富的資源。1

（二）拍攝主體：在這一時期拍攝主體主要是俄國人，是沙俄為修筑中東鐵路擅自派員進(jìn)入黑龍江地區(qū)進(jìn)行勘測，拍攝了大量的地形地貌、資源物產(chǎn)、風(fēng)土人情照片，其中包括齊齊哈爾、大興安嶺、寧古塔、牡丹江、綏芬河及現(xiàn)在哈爾濱地區(qū)的風(fēng)光。

（三）拍攝內(nèi)容：沙俄為修筑中東鐵路擅自派員進(jìn)入黑龍江地區(qū)拍攝了大量的地形地貌、資源物產(chǎn)、風(fēng)土人情照片，這些照片后來與修筑中東鐵路時拍攝的一些工程照片一并收入畫冊出版，其中一些景觀照片畫面清晰細(xì)膩，有一定的藝術(shù)品位，是黑龍江地區(qū)最早的風(fēng)光藝術(shù)照片。在這一時期，雖然照片是由俄國人所拍攝，但是也可以說是黑龍江省產(chǎn)生的最早的關(guān)于冰雪藝術(shù)的攝影作品。所以，這個時期是黑龍江冰雪攝影藝術(shù)創(chuàng)作之始。綜上所述，在20世紀(jì)初，攝影藝術(shù)活動開始出現(xiàn)在黑龍江地區(qū)，這一時期是黑龍江冰雪攝影藝術(shù)創(chuàng)作之始。冰雪攝影藝術(shù)最初的雛形是涵蓋在風(fēng)光攝影之內(nèi)的。此時，黑龍江地區(qū)攝影藝術(shù)的拍攝者都是外國人，我國大多數(shù)攝影者仍舊是照相館藝術(shù)，以此作為謀生手段，獨(dú)自進(jìn)行創(chuàng)作的人很少。

二、19世紀(jì)20~30年代，反映黑龍江冬季風(fēng)貌的作品的誕生

（一）歷史背景

自1901年到1931年的30年間，黑龍江地區(qū)先是受到沙俄侵略，必然帶來文化上的影響。東北淪陷時期，新聞出版中的攝影采訪，多被日本人占據(jù)，社會紀(jì)實攝影受到嚴(yán)格控制，照相館人像攝影雖保留著一定數(shù)量的中國攝影師，但在藝術(shù)風(fēng)格上以日本派占據(jù)優(yōu)勢。在這三十年間，黑龍江地區(qū)的攝影藝術(shù)發(fā)展，雖然受到沙俄和日本文化侵略的影響，但是也初步形成了一定的民族風(fēng)格。

（二）拍攝主體

20年代初，華人攝影記者的出現(xiàn)，雖無史料表明哈爾濱市報業(yè)《國際協(xié)報》記者王岐山拍攝過冰雪攝影。但是也說明在這一時期，冰雪攝影的攝影主體已經(jīng)不僅僅限于俄國人、日本人等外國人。中國也出現(xiàn)了自己專職的攝影記者。

（三）拍攝內(nèi)容

在1932年2月5日日本侵略者占領(lǐng)哈爾濱后，居住在哈爾濱的日本攝影人也拍攝了一些哈爾濱的冰上運(yùn)輸、江上采冰的照片。有的還作成了明信片互相贈送。而隨著膠印技術(shù)的推廣，在這一時期出現(xiàn)了以繪畫和攝影為主的單色彩畫報，在這些畫報中反映黑龍江冬季的田野風(fēng)貌、冬季風(fēng)貌、城市風(fēng)光的攝影也偶有出現(xiàn)。2說明了在20世紀(jì)二三十年代哈爾濱就產(chǎn)生了冰雪攝影。綜上所述，在這一時期，單色彩畫報的出現(xiàn)，說明了黑龍江地區(qū)的冰雪藝術(shù)攝影手段的增加。而冰雪藝術(shù)攝影已經(jīng)不僅僅是由外國人拍攝，本土的華人記者的出現(xiàn)，使得本土記者拍攝的冰雪風(fēng)光的作品相繼出現(xiàn)。拍攝的內(nèi)容也不僅僅限于風(fēng)光，與冰雪有關(guān)的活動內(nèi)容也出現(xiàn)于作品中。

三、1945后，藝術(shù)家涌入使得冰雪攝影藝術(shù)間或出現(xiàn)

（一）歷史背景

1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后，東北地區(qū)得到解放。一批攝影藝術(shù)家從延安、晉察冀等老解放區(qū)先后來到黑龍江地區(qū)和哈爾濱市，開創(chuàng)了黑龍江地區(qū)攝影藝術(shù)事業(yè)的新紀(jì)元，自1945年到1949年，黑龍江的攝影事業(yè)雖然是黑龍江地區(qū)從未有過的發(fā)達(dá)時期，在全國攝影史上也占重要地位。

（二）拍攝內(nèi)容

此時的黑龍江地區(qū)，雖然是冰雪勝地。但是以冰雪攝影為主的題材少得可憐，只有滑冰、乘冰帆、打冰橇等冰上運(yùn)動和瑞雪、樹掛等冰雪風(fēng)光，內(nèi)容簡單，多是涉及冰上運(yùn)動和冰雪風(fēng)光的。

（三）拍攝主體

冰雪攝影藝術(shù)在這一時期也是間或出現(xiàn)，并未形成獨(dú)特的藝術(shù)形式。綜上所述，這一時期雖然是黑龍江地區(qū)攝影事業(yè)前所未有的發(fā)達(dá)時期，但是冰雪攝影的題材少得可憐。歷史性文獻(xiàn)作品在此階段占主體地位。

四、1949~1966年，黑龍江冰雪攝影藝術(shù)的起步階段

（一）歷史背景

1949~1956年建國初期，黑龍江全省專兼職攝影工作者開展了多種形式、風(fēng)格的藝術(shù)攝影創(chuàng)作，這一時期比較有成就的是人物攝影、風(fēng)光攝影和體育攝影；其中比較有影響的作品《滑雪姑娘》（1957年佟德印攝），筆者考察，這是據(jù)有關(guān)資料搜集到建國以后第一張有據(jù)可考的與冰雪攝影藝術(shù)活動相關(guān)的作品。

（二）拍攝主體

1956年12月，中國攝影家協(xié)會的前身中國攝影學(xué)會創(chuàng)立，開始將全國攝影家凝聚在一起，為共同愛好的事業(yè)和共和國的建設(shè)而奮斗，這標(biāo)志著攝影開始作為一個獨(dú)立的藝術(shù)門類與其他藝術(shù)形式并立于祖國文藝百花苑中。而在60年代初，中國攝影學(xué)會黑龍江分會的成立，對全省攝影藝術(shù)活動起到了重要的推動作用。

（三）拍攝內(nèi)容

在計劃經(jīng)濟(jì)時期的中國，哈爾濱冰燈的照片就已經(jīng)作為商品在市面上流行，其本意是宣傳冰燈，而不是為盈利。例如，由兆麟公園代管的城建資料攝影部的韓昭寬、左學(xué)仁等人將第二屆(1964年)和第四屆(1966年)的冰燈照片制成帶有“哈爾濱冰燈游園會”字樣、年份或附帶年歷的賀年片出售，國營攝影社也曾印過冰燈賀年片賣。哈爾濱大規(guī)模有組織地制作和展出冰燈始于1963年，人們利用盆、桶等簡單模具自然冷凍了千余盞冰燈和數(shù)十個冰花，于元宵佳節(jié)在兆麟公園展出，轟動全城，形成了萬人空巷看冰燈的盛大場面。哈爾濱冰燈的問世為冰雪攝影增加了新的也是最重要的創(chuàng)作題材。這一階段是黑龍江省冰雪攝影藝術(shù)的起步階段，冰雪攝影仍舊依附于風(fēng)光攝影之中，并沒有形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

五、文革時期沖到?jīng)_擊，十一屆三中全會之后空前發(fā)展

（一）歷史背景

在“文革”十年浩劫中，攝影與其他藝術(shù)門類一樣，遭受到嚴(yán)重的影響和沖擊，藝術(shù)成為簡單化的政治宣傳工具。1966年，中國攝影學(xué)會停止了一切工作，《中國攝影》雜志同時?？W(xué)會1972年正式移交新華社“代管”。隨著政治形勢的變化，在毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表30年之際，中斷了6年之久的全國攝影藝術(shù)展覽，以國務(wù)院文化組的名義于1972年恢復(fù)舉辦。在黨的十一屆三中全會后，尤其是80年代后，攝影創(chuàng)作空前發(fā)展。

（二）拍攝主體