一、電視場景與電視技市的關(guān)系

電視美術(shù)不同于一般的繪畫創(chuàng)作。電視美術(shù)是制作生產(chǎn)過程中的主要創(chuàng)作部門，擔(dān)負(fù)著電視景物造型和人物造型的任務(wù)。它是為電視造型進行設(shè)計和制作的美術(shù)創(chuàng)作，是電視化了的美術(shù)。利用計算機對電視布景進行輔助設(shè)計，不僅可以提高設(shè)計質(zhì)量，而且可以提高工作效率，設(shè)計資料也便于保存。

電視場景是電視美術(shù)的重要組成部分，是構(gòu)成電視圖像造型的基礎(chǔ)之一，往往具有把握整體視覺形式及風(fēng)格的作用。電視場景在為電視節(jié)目制作提供表演空間環(huán)境之時，必須對電視技術(shù)上的一些指標(biāo)要求有所適應(yīng)和服從，因為電視藝術(shù)是綜合藝術(shù)，舞臺不能獨立存在，必須相輔相成共同完成它們的使命。下面談?wù)勲娨晥鼍霸O(shè)計中與電視視頻技術(shù)相關(guān)聯(lián)的幾個因素:首先是顏色的飽和度，也就是它的純度。在舞臺上演出的各種文藝節(jié)目是供在座的現(xiàn)場觀眾直接用眼睛觀賞，電視節(jié)目則是由攝像機運用電子技術(shù)把各種景物進行光電轉(zhuǎn)換后轉(zhuǎn)送給接收設(shè)備轉(zhuǎn)化為電視畫面供人觀賞的。人的肉眼所能辨別的飽和度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出目前電視技術(shù)所能體現(xiàn)的，電視相對肉眼而言是十分低下和初級的，這就要求舞美在色彩的運用上不能以肉眼為標(biāo)準(zhǔn)，而要參照熒光屏的基準(zhǔn)。色彩的飽和度太大，在熒光屏上會產(chǎn)生“拉毛”現(xiàn)象。布景要盡量避免使用大面積大紅、大藍(lán)的顏色。因為這些顏色區(qū)的背景雜波大，而且邊緣部分還會出現(xiàn)嚴(yán)重的模糊和擴散現(xiàn)象。另外還要盡量少用高飽和度的黃色和金色，因為這些色彩容易引起全電視信號電平超標(biāo)。因此，布景色調(diào)要自然柔和，不宜過分夸張，否則不但會影響彩色的還原，也會在圖像邊緣產(chǎn)生亮色互串現(xiàn)象。布景上的顏色的飽和度最好使之趨于中性化，盡量少用太白太黑的夸張色，中性的或趨于中性的某一色相具有良好的與其他色相的親和性，這一性質(zhì)便給舞臺燈光用色光提供了寬廣的可能性，能夠創(chuàng)造出豐富變化的色彩，使得場景具有了多變性，從而創(chuàng)造出眾多的不同的藝術(shù)效果和氣氛，更好地幫助節(jié)目內(nèi)容的傳達(dá)。

其次是顏色的明亮度，也就是它的明暗(黑白度)。

熒光屏對亮度的接受能力不及肉眼的萬分之一。在設(shè)計制作場景過程中，要注意白顏色和反光材料的’}合當(dāng)運用。在表現(xiàn)大面積的白色時應(yīng)把它調(diào)成淺灰色，否則在大致相同的照度下人物面部將會發(fā)黑，或是白色出現(xiàn)“限幅”現(xiàn)象。反光材料應(yīng)避免大面積大量使用。許多反光材料肉眼的感覺非常良好，但在熒光屏上則令人無法忍受，亮部“限幅”，過渡部分、暗部則漆黑一片，毫無層次可言。如要表現(xiàn)光潔和反光效果，只能采用亞光或漫反射材料，其他高明度顏色也應(yīng)加入適量灰、黑色的處理，以適應(yīng)技術(shù)上的要求。大屏幕作為電視場景的一部分，豐富了節(jié)目的形式，增強了節(jié)目的可視性，但是卻給視頻技術(shù)人員增添了許多麻煩。調(diào)光圈時如果背景是大屏幕，稍不注意，電視畫面主體就會變黑。所以當(dāng)主體的背景是大屏幕時，要注意加大光圈。

再有是布景上的燈飾色溫。新燈光技術(shù)和新舞臺材料的出現(xiàn)，豐富了舞臺美術(shù)的現(xiàn)代裝飾感。除了常見可隨意造型的色皮燈帶和霓虹燈以外，新出現(xiàn)的冷級燈管通過燈體變色，可以結(jié)合美術(shù)景片進行勾邊，也可以造型裝飾圖案。布景上的燈飾在運用上應(yīng)在注意光比的同時注意色溫問題。人的肉眼具有極好的自動調(diào)節(jié)能力，不易感覺到色溫變化所帶來的影響。但是電視對色溫的變化則非常敏感，通常情況下演播室內(nèi)采用的燈具的色溫大致為3200K，顯色指數(shù)大于85。如果沒有特殊要求和效果，布景上的燈飾的色溫也應(yīng)大致在這個范圍內(nèi)，否則色溫太低，電視畫面效果偏紅，色溫太高則效果偏藍(lán)。在實際使用中，修正色溫的辦法可以使用雷登85橙色紙和雷登82藍(lán)色紙來降低和升高色溫，通過修正達(dá)到技術(shù)上的要求。

還有要避免使用帶有細(xì)條紋、細(xì)方格的服飾、道具和布景，這是由于當(dāng)今的攝像機都采用CCO(電荷藕合器件)，CCD集成芯片對細(xì)橫格子會引起垂直方向的白色拖尾，即閃爍現(xiàn)象，從而破壞了畫面的表現(xiàn)力。主持人在著裝時盡量不穿太白、太黑和質(zhì)地太發(fā)光的服飾，因為它們的反射系數(shù)太大或太小，而應(yīng)多穿灰、黃、棕等中間色的服飾。

最后是畫面寬高比和場景多視角適應(yīng)性。標(biāo)清電視畫面寬高比是4:3，高清電視畫面寬高比是16:9，在場景設(shè)計中應(yīng)遵循和注意這個準(zhǔn)則。景片的寬度和高度一般應(yīng)大于拍攝范圍的1/3，否則就會顯得比例失調(diào)。

另外還應(yīng)注意電視攝像機的多視角性，從門而使布景具有良好的多視角適應(yīng)性。利用攝像機的多視角表現(xiàn)手法，可以在有限的場景中，表現(xiàn)舞臺的縱深感，增強視覺沖擊效果。攝像機升降搖臂的運用對布景也提出了一定的要求，例如前景物、空中懸吊景物和舞臺地面的修飾等。

虛擬演播室技術(shù)和高清晰度電視技術(shù)對電視場景設(shè)計制作帶來了巨大的影響。虛擬演播室技術(shù)是視頻技術(shù)與計算機技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。虛擬演播室系統(tǒng)就是將現(xiàn)實實時視頻與計算機三維圖形所創(chuàng)造的性能場景經(jīng)過色鍵處理，使兩者完美地結(jié)合為新型電視節(jié)目的電視制作系統(tǒng)。虛擬演播室只需要在一個藍(lán)色背景下進行演播，在合成時，將藍(lán)色背景部分替換成計算機生成的三維圖像，實現(xiàn)真實演播員和虛擬場景合成。場景設(shè)計是虛擬演播室錄制的關(guān)鍵。在場景設(shè)計中要多用貼圖，少用幾何物體;要從宏觀效果出發(fā)，不要過分注重細(xì)節(jié)，電腦中的場景轉(zhuǎn)換成視頻信號后，許多細(xì)節(jié)部分都無法顯示出來，但這些細(xì)節(jié)部分通常會占用大量的內(nèi)存;場景中要合理設(shè)置一些遮擋物體，它可以產(chǎn)生很強的空間感和縱深感。虛擬演播室的優(yōu)勢是顯而易見的，它可制作出實際不存在的或難以制作的場景，并可以在瞬間改變場景，因此可創(chuàng)作出更豐富、更吸引人的節(jié)目。

21世紀(jì)是數(shù)字化信息時代，電視技術(shù)的跨越式發(fā)展，導(dǎo)致數(shù)字標(biāo)準(zhǔn)清晰度電視(SDTV)正在退出歷史舞臺，取而代之的是數(shù)字高清晰度電視(HD刊)。高清電視主要優(yōu)點在于能實現(xiàn)無失真?zhèn)鬏?，并能充分利用有限的頻譜資源。它可提供相當(dāng)于標(biāo)清電視畫面5倍信息量，最高清晰度超過1300線，相當(dāng)于目前模擬電視畫面清晰度的2一3倍，具有極高的圖像分辨率和清晰度，采用16:9的圖像模式的寬屏，顯示效果更符合人們的視覺習(xí)慣。高清電視技術(shù)對電視舞美是一個很大的挑戰(zhàn)，在現(xiàn)有的電視清晰度條件下，舞臺上的腳印、道具景片連接的縫隙，前一個節(jié)目散落的紙屑以及演員臉上的化妝都是觀眾注意不到的，但在高清晰度電視里，這一切都明晰可見。電視場景從設(shè)計到制作都有了更高的要求，必須更加精細(xì)甚至完美。另外升降臺、活動大屏幕的調(diào)度，服裝、道具、化妝的配合要求更高。