一、《寶蓮燈》與《喜羊羊與灰太狼》介紹

1999年，上海美術電影制片廠推出了中國有史以來投資最大的一部商業(yè)動畫長片《寶蓮燈》。該片由國家一級動畫設計師、導演常光希執(zhí)導，著名電影導演吳貽弓擔任藝術指導，著名作曲家金復載任音樂總監(jiān)。

《寶蓮燈》總投資1200萬，歷時四年完成。全片前后共有超過300位工作人員參加制作。總共繪制逾150000幅動畫畫面、2000余幅背景，鏡頭2000多個，全片人物近50個。該片在制作的各個環(huán)節(jié)上都采取了與國際接軌的方式，尤其在音樂制作一項上，更是邀請當時華語歌壇的巨星級人物演唱片中主題歌及插曲。無疑，這是一部寄托了很多人對中國動漫產(chǎn)業(yè)希望的作品，而且在當時的電影市場上也是一炮而紅，總票房突破2500萬元。

《寶蓮燈》講述了這樣一個故事：神仙三圣母愛上了人間書生劉彥昌，觸犯了天條，被其兄二郎神壓在華山底下。三圣母的兒子沉香從土地爺口中得知自己的身世，帶著母親的寶蓮燈逃回人間。在孫悟空的指點下，沉香以頑強的毅力和過人的勇氣經(jīng)歷了種種磨難和考驗，終于達到了“燈人合一”的境界，戰(zhàn)勝了二郎神，救出了母親。

雖然《寶蓮燈》取得了票房的巨大成功，但其在影片主題、情節(jié)、對白、人物形象塑造以及商業(yè)運作模式等多方面均存在著一定的不足，導致人們對其的評價褒貶不一。但不論如何，《寶蓮燈》代表了當時中國動漫產(chǎn)業(yè)的最高成就，不論是從藝術還是商業(yè)的角度，均取得了重大突破，站在了當時中國動漫產(chǎn)業(yè)的巔峰。

2005年，廣東原創(chuàng)動力公司推出了系列動畫片《喜羊羊與灰太狼》，以“童趣但不幼稚，啟智卻不教條”的鮮明特色，風靡大江南北，贏得了眾多粉絲，成為時下最流行、最受歡迎的系列動畫片，收視率一度高達17.3%，而且跨出國門，在整個亞洲地區(qū)都受到了普遍的歡迎。2009和2010年，《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》和《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》兩部電影在賀歲檔上映，獲得巨大成功，均取得了票房過億的驚人戰(zhàn)績。

從1999到2010的11年間，中國動漫產(chǎn)業(yè)快速成長，無論是作品的數(shù)量、質(zhì)量，還是市場的開拓以及商業(yè)模式的創(chuàng)新等方面均取得了長足的進步。《喜羊羊與灰太狼》就是近來年中國優(yōu)秀動漫作品的典型代表。

通過對《寶蓮燈》以及《喜羊羊與灰太狼》的分析對比，可以看到中國動漫產(chǎn)業(yè)的進步與發(fā)展，并從中汲取動漫行業(yè)的成功要素，從而指導和引領未來中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的方向。

二、好故事是成功作品的前提

《寶蓮燈》充分使用了好萊塢動畫片常用的諸如使用明星為人物配音、時尚化人物造型等手法，在影片的藝術視覺及聽覺上營造出了超越以往作品的效果，但在影片主題和角色的設置上較之《哪吒鬧海》等經(jīng)典影片卻沒有體現(xiàn)出差距。

“沉香救母”這個選題取自中國傳統(tǒng)的神話故事，并且以“拯救”為核心，講述了一個成長和自我突破的故事，這一點符合常見的商業(yè)電影故事模式。但在《寶蓮燈》中，影片想要表達的主題不夠鮮明，沉香手上的“精誠所至，金石為開”的八字真言，孫悟空的“什么事都要靠自己，以及沉香和嘎妹之間缺少鋪墊的朦朧愛情，似乎都是影片想要突出講述的，但是都沒有表達清楚，沒有給觀眾留下深刻的印象。影片被一段段優(yōu)美的流行歌曲割裂成若干片段，但缺少貫穿其中的始終如一的主題表達。《寶蓮燈》在多主題的左右搖擺中失去了重心。

反觀《喜羊羊與灰太狼》，作為二維動畫作品，在視覺效果、聽覺特效上明顯遜色于結合了三維動畫特性的《寶蓮燈》，但在故事的講述上卻是鮮明突出。在系列動畫片中，羊與狼之間的逃與捉之間的矛盾貫穿始終，在電影版本中，羊與狼之間既互相斗爭又彼此合作，但都是圍繞著同一個故事主題。如《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》中，為了對抗虎威太歲的壓迫，青青草原上的所有動物，包括羊和狼都聯(lián)合起來，歷經(jīng)艱險，終于取得勝利，大家重獲自由。故事雖不復雜，卻笑料頻出，吸引得觀眾欲罷不能。

《喜羊羊和灰太狼》以輕松幽默而富有吸引力的劇情，實實在在的講述著好故事，不僅僅吸引了孩子們，還吸引了為數(shù)眾多的成年人，據(jù)統(tǒng)計，在20至30歲的上班族中，90%看過《喜羊羊和灰太狼》，其中50%左右表示喜歡這部作品，雖然不像有些孩子們集集不漏的追捧，但也是經(jīng)常性的觀眾。

長期以來，中國的動漫產(chǎn)業(yè)由于缺少創(chuàng)意而飽受批評。動漫作品的題材多半來自于傳統(tǒng)的神話和民間故事，距離當下觀眾的欣賞要求甚遠。縱觀國內(nèi)外優(yōu)秀的動畫作品，它們成功的首要因素是一個好的故事，用故事打動觀眾。動畫作品的功能不是教誨，而是通過有趣的故事情節(jié)和鮮活的卡通形象，在潛移默化中傳遞主題和理念。

三、鮮明的人物特性給觀眾留下深刻美好的印象

不得不承認，《寶蓮燈》這部作品在人物刻畫上是有明顯不足的。正義的沉香從頭到尾喊著“媽媽”，而邪惡的二郎神永遠只會板著臉，簡單的二元對立觀讓人物本身沒有綻放出應有的光彩。以同期的迪斯尼作品《花木蘭》為例，木蘭從軍，在替父解憂之外也在尋求著自我價值的實現(xiàn)，李翔帶兵，在保家衛(wèi)國的同時也是希望獲得父親的認可，就連跟在木蘭身邊的木須龍也是在各位祖宗的不信任下才被放逐，他一心一意能只想早點回到祠堂，人物的不同背景、心理、行為讓人物性格更加豐滿。反觀《寶蓮燈》，我們除了用堅毅勇敢之類的詞歸納沉香外，看不到他作為個體的其他性格特點。這樣的人物怎么讓人記得住？人物的對白也是表現(xiàn)人物個性的重要手段，這里我們引用一段《寶蓮燈》中十分有代表性的“幸福論”：沉香：媽媽，它為什么是一盞神燈呢？三圣母：因為壞人都怕它，因為它能給好人帶來幸福。

沉香：媽媽，什么叫幸福啊？三圣母：幸福就是媽媽和沉香在一起啊！沉香：哦，我懂了，和媽媽在一起最高興，和媽媽在一起就是幸福。