皮影表演與聲音藝術(shù)的結(jié)合分析

　　【摘　要】皮影是歷史悠久的經(jīng)典傳統(tǒng)藝術(shù)表演形式，具備獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，擁有突出的文化研究價(jià)值，主要是利用皮影人物在光照下投射在幕布上的影像進(jìn)行表演，能夠反映不同時(shí)代、不同行業(yè)藝術(shù)人物的內(nèi)在性格特征，表演形式生動(dòng)、直觀，結(jié)合了多種音樂伴奏形式，可在表演過程中展現(xiàn)皮影藝術(shù)聲情并茂的基本特點(diǎn)，為觀眾營造出身臨其境的特殊舞臺表演氛圍，降低觀眾理解具體故事情節(jié)的難度。演員必須在靈活操縱皮影人物的同時(shí)根據(jù)戲劇情節(jié)的發(fā)展不斷調(diào)整音色與音調(diào)，展現(xiàn)個(gè)人藝術(shù)才能與表演天賦。本文主要分析了皮影表演的基本特性與內(nèi)在構(gòu)成，并指出了皮影藝術(shù)舞臺表演與聲音藝術(shù)的關(guān)聯(lián)，總結(jié)了聲音藝術(shù)在皮影表演中的具體表現(xiàn)。

　　本文源自康然然， 戲劇之家 發(fā)表時(shí)間：2021-06-21

　　【關(guān)鍵詞】皮影表演;聲音藝術(shù);藝術(shù)表現(xiàn)形式

　　皮影戲是產(chǎn)生于我國民間的特色表演藝術(shù)形式，流傳范圍較廣，具備深遠(yuǎn)的文化影響力與厚重的藝術(shù)底蘊(yùn)，表演者通過皮影人物、舞臺燈光、影幕、唱腔、音調(diào)等藝術(shù)元素進(jìn)行基本的表演活動(dòng)，這一藝術(shù)表現(xiàn)形式承載著立足于生活實(shí)踐的獨(dú)特藝術(shù)理念。作為一門較為完整的規(guī)范性藝術(shù)形式，皮影表演不僅要求演員能夠準(zhǔn)確、靈活地操縱皮影人物，還要求演員在塑造人物的藝術(shù)形象的同時(shí)依托聲音藝術(shù)反映故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折，使用不同音調(diào)的唱腔刻畫角色的內(nèi)在性格特征，修飾皮影人物的動(dòng)作，取得帶動(dòng)觀眾情緒的良好藝術(shù)表達(dá)效果

　　一、我國傳統(tǒng)皮影表演藝術(shù)的基本特征研究

　　皮影戲在我國藝術(shù)史上占據(jù)著不可替代的重要地位，是傳統(tǒng)文化表演藝術(shù)的重要組成部分，皮影人物主要由動(dòng)物的毛皮制作而成，在表演過程中演員將皮影人物放置在具備遮光效果的幕布后方，讓由光照投射而形成的投影落在幕布上，從而操縱皮影人物進(jìn)行表演。皮影戲劇目多取材于民間生活故事與傳說，藝術(shù)展現(xiàn)形式較為多樣，包含了各式各樣的文化元素與藝術(shù)理念。皮影戲在表演過程中必須搭配專業(yè)化的伴奏樂隊(duì)進(jìn)行配樂演奏，在表演過程中采用虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜相濟(jì)的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，是集舞蹈、美術(shù)、音樂、戲劇為一體的復(fù)合型藝術(shù)形式，皮影人物的具體動(dòng)作必須與演員的唱腔相配合，同時(shí)配以弦樂，表現(xiàn)劇中各類人物在特殊情境下的情緒與思想，降低舞臺表演的藝術(shù)理解難度，節(jié)約表演成本，提高皮影戲的藝術(shù)影響力。演員應(yīng)當(dāng)根據(jù)具體情況將人物操縱與舞臺燈光、布景、配音等進(jìn)行深度結(jié)合，讓多種藝術(shù)元素融洽地結(jié)合在一起，表現(xiàn)出合乎情理與故事發(fā)展趨向的基本動(dòng)作，提高皮影人物動(dòng)作的規(guī)范性與準(zhǔn)確性，塑造出生動(dòng)、形象的戲劇舞臺人物，并借助配樂與配音來烘托戲劇劇情的發(fā)展。演員應(yīng)當(dāng)與其他演員進(jìn)行緊密配合，攜手塑造舞臺藝術(shù)形象，使角色與角色之間的互動(dòng)具備一定的規(guī)律性，保證皮影人物的動(dòng)作與臺詞能夠呼應(yīng)藝術(shù)主題，根據(jù)劇本對不同人物的要求設(shè)計(jì)人物的動(dòng)作與語言，增強(qiáng)皮影人物表演的連貫性與協(xié)調(diào)性，讓觀眾能夠沉浸在演員所營造的藝術(shù)情境中，感受皮影表演的獨(dú)特魅力，由此觀眾能夠清楚、全面地認(rèn)識演員所塑造的具備生命力與影響力的獨(dú)特藝術(shù)形象 [1]。

　　二、在皮影戲表演中滲透聲音藝術(shù)的必要性與現(xiàn)實(shí)意義

　　為豐富皮影戲中的藝術(shù)人物的文化內(nèi)涵，提高戲劇的思想性與觀賞價(jià)值，皮影戲表演者應(yīng)當(dāng)在理解劇情走向的前提下與音樂伴奏進(jìn)行密切配合，引入現(xiàn)代化的藝術(shù)表演理念，提高操縱皮影人物的靈活性與精確性，營造出生動(dòng)、直觀的舞臺表演效果，結(jié)合聲音藝術(shù)對具體的舞臺表演進(jìn)行藝術(shù)化、平面化、層次化處理。演員在表演過程中應(yīng)當(dāng)運(yùn)用具備地方特色的唱腔音樂，吸收不同流派的音樂藝術(shù)元素，提高現(xiàn)代皮影戲表演的藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力 [2]。為促進(jìn)新時(shí)代皮影表演藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，表演者應(yīng)當(dāng)合理使用配樂與唱腔，為皮影人物呈現(xiàn)出與劇目情節(jié)相對應(yīng)的聲音效果，充分表達(dá)戲劇所蘊(yùn)含的藝術(shù)情感，以此強(qiáng)化藝術(shù)人物的塑造效果。負(fù)責(zé)在幕布后方操縱皮影人物的演員應(yīng)當(dāng)不斷拓展藝術(shù)表演形式，通過精準(zhǔn)、快速地操縱皮影人物，將戲劇中各色人物的行為方式和風(fēng)格展現(xiàn)在觀眾面前，將歌唱與皮影人物的動(dòng)作語言結(jié)合在一起，有力地刻畫戲劇中角色的內(nèi)在性格特征，提高戲劇表演在不同階段的藝術(shù)張力與舞臺效果。好的皮影戲演員必須能夠高效率地統(tǒng)合聲音藝術(shù)要素與形體動(dòng)作要素，利用具備較高辨識度的聲音表達(dá)具備深度的藝術(shù)情感。藝術(shù)表現(xiàn)形式?jīng)]有固定的形態(tài)與風(fēng)格，具備不同內(nèi)在特征的藝術(shù)表現(xiàn)形式會取得差異性較強(qiáng)的舞臺表現(xiàn)效果。皮影戲的舞臺表演方式與其他藝術(shù)差距較大，這一獨(dú)特的古典表演藝術(shù)不過度依賴演員自身的表演，而是完全依托于演員對皮影人物的間接性操縱，演員必須模仿現(xiàn)實(shí)生活中的人物活動(dòng)進(jìn)行表演，充分體現(xiàn)戲劇中不同類型人物的行為習(xí)慣與人格特征[3]。

　　高水平的皮影戲表演應(yīng)當(dāng)根據(jù)戲劇中各個(gè)角色的行為習(xí)慣與生活方式來進(jìn)行深度構(gòu)思，形成一套能夠被觀眾發(fā)現(xiàn)并理解的動(dòng)作規(guī)律，并設(shè)計(jì)配套的音樂與唱腔，在排練過程中反復(fù)地練習(xí)，促使配樂與皮影人物的動(dòng)作相配合，直到所有演員所操縱的皮影人物的動(dòng)作都能夠與配樂的節(jié)奏相協(xié)調(diào)，從而保證皮影戲表演的藝術(shù)綜合性與整體性。演員可按照聲音順序逐漸調(diào)整唱腔的發(fā)聲強(qiáng)度與皮影人物的動(dòng)作幅度，使觀眾產(chǎn)生情感層面的藝術(shù)共鳴，提高皮影戲表演的藝術(shù)鑒賞價(jià)值與舞臺審美效果，側(cè)面反映戲劇角色的性格特征，使觀眾能夠結(jié)合配樂理解戲劇中的故事情節(jié)的基本走向與發(fā)展規(guī)律，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，使之將包含情感內(nèi)容的配樂與皮影人物各個(gè)關(guān)節(jié)部位的動(dòng)作結(jié)合在一起，提高皮影表演的可塑性 [4]。

　　三、在皮影戲表演中融入聲音藝術(shù)的基本路徑

　　(一)皮影表演與配樂的配合

　　音樂必須在皮影戲藝術(shù)表演活動(dòng)中體現(xiàn)出輔助性的配合作用。配樂的聲調(diào)與音色應(yīng)當(dāng)隨著皮影人物動(dòng)作幅度的大小變化而做出調(diào)整，在藝術(shù)情感與情境較為復(fù)雜的表演中，表演者應(yīng)當(dāng)借助配樂烘托舞臺表演氣氛，激發(fā)觀眾的探究興趣，使之持續(xù)集中自身的注意力，思考皮影戲表演中所蘊(yùn)含的藝術(shù)理念，掌握劇情的發(fā)展趨向。例如在表演《龜與鶴》這一經(jīng)典劇目時(shí)，負(fù)責(zé)操縱皮影人物的演員必須根據(jù)故事情節(jié)的變化有所側(cè)重地調(diào)整配樂的風(fēng)格與演奏效果，使用專用的打擊性樂器制造出連續(xù)不斷的敲擊聲，以此模仿仙鶴使用喙部敲擊烏龜?shù)耐鈿さ穆曇簦M(jìn)而豐富皮影戲表演的聽覺效果，營造出能夠增強(qiáng)觀眾藝術(shù)體驗(yàn)的視聽環(huán)境，提高舞臺表演的真實(shí)性與可信度，降低觀眾理解戲劇具體情節(jié)的難度。在表演涉及古代戰(zhàn)爭的皮影戲劇目時(shí)，演員應(yīng)當(dāng)在操縱皮影人物做出各類武打動(dòng)作的過程中使動(dòng)作符合配樂的節(jié)奏，以此增強(qiáng)舞臺表演的氣勢，提升表現(xiàn)效果。負(fù)責(zé)制作配樂的演員應(yīng)當(dāng)根據(jù)皮影人物做出的各種動(dòng)作進(jìn)行配樂的設(shè)計(jì)，保證配樂的演奏速度能夠跟上皮影人物的動(dòng)作變化，發(fā)揮配樂在皮影戲舞臺表演中的人物塑造作用。由于多數(shù)皮影人物缺乏豐富、獨(dú)特的面部表情，觀眾難以快速辨別不同類型人物的基本特性，因此演員應(yīng)當(dāng)依托配樂與動(dòng)作展現(xiàn)人物的藝術(shù)形象，精湛、巧妙的表演配合活躍、生動(dòng)的配樂，塑造出鮮活、多變的戲劇角色，詳細(xì)準(zhǔn)確地描繪出皮影人物內(nèi)在思想理念與情感的變化歷程。

　　(二)皮影表演與配音的配合

　　負(fù)責(zé)操縱皮影人物的演員應(yīng)當(dāng)根據(jù)舞臺的變化規(guī)律進(jìn)行演唱，并基于自身對藝術(shù)角色基本特點(diǎn)的理解現(xiàn)場添加即興的唱詞，并與伴奏進(jìn)行緊密配合，將唱腔融入戲劇表演的具體劇情之中，把握藝術(shù)人物在故事情節(jié)中的地位與重要性，調(diào)整塑造藝術(shù)角色的路徑與方法，在熟悉人物個(gè)性特征的前提下利用語言藝術(shù)實(shí)現(xiàn)整體性的藝術(shù)構(gòu)思，適當(dāng)提升或降低唱腔的音調(diào)，并調(diào)節(jié)念唱臺詞的語速，創(chuàng)造出富有特色的語言節(jié)奏，將配音與皮影人物的具體動(dòng)作融為一體，以此獲取良好的藝術(shù)表達(dá)效果。為了提高皮影表演塑造角色的藝術(shù)形象的效率，表演者應(yīng)當(dāng)根據(jù)皮影人物的細(xì)微動(dòng)作創(chuàng)作與之相匹配的唱詞，將唱詞的具體內(nèi)容與角色在故事中的境遇結(jié)合起來，描繪藝術(shù)人物的情感歷程。

　　新時(shí)代的皮影表演藝術(shù)必須體現(xiàn)綜合性、整體性，著力于提高皮影人物動(dòng)作與演員唱腔的配合度，塑造出立體化的藝術(shù)人物，認(rèn)識到聲音藝術(shù)在皮影表演中的重要作用。例如演員在演出《三只老鼠》時(shí)，應(yīng)當(dāng)配合老鼠登場時(shí)的配樂演唱出能夠體現(xiàn)老鼠行為習(xí)慣與思考方式的唱詞，打破老鼠在觀眾頭腦中固有的狡詐、骯臟的印象，通過唱詞、配樂與皮影人物表演的緊密配合，塑造機(jī)靈聰敏、活潑有趣的小老鼠藝術(shù)形象，從而拓展舞臺表演中的人物塑造方法。在老鼠發(fā)現(xiàn)食物時(shí)，演員應(yīng)當(dāng)使用急促、興奮的語氣語調(diào)演唱出臺詞，并在劇情高潮的部分使用昂揚(yáng)向上的美聲唱法，將舞臺表演與聲音藝術(shù)結(jié)合在一起，獲得良好的藝術(shù)表達(dá)效果 [5]。

　　四、結(jié)論

　　優(yōu)秀的皮影表演藝術(shù)家能夠在組織舞臺表演的過程中結(jié)合聲音藝術(shù)營造出獨(dú)特的藝術(shù)意境，體現(xiàn)戲劇的主題思想，拓展表現(xiàn)戲劇人物情感的路徑。皮影戲的唱腔具備濃厚的生活化、鄉(xiāng)土化風(fēng)格，較為貼近觀眾的日常生活，語調(diào)簡明生動(dòng)，能夠激發(fā)觀眾的藝術(shù)興趣與情感共鳴。皮影藝術(shù)必須在保證視覺形象的清晰性與辨識度的同時(shí)提高舞臺表演的聽覺效果，使皮影人物的動(dòng)作與配音、配樂進(jìn)行緊密配合，呈現(xiàn)綜合性的舞臺效果，并通過不斷調(diào)整唱腔的音調(diào)與發(fā)聲方式豐富人物的藝術(shù)形象，營造貼近戲劇主題思想的藝術(shù)情境。