繪畫藝術(shù)論文 陶瓷繪畫藝術(shù)的形成與發(fā)展
一、陶瓷繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式中國陶瓷繪畫藝術(shù)和中國繪畫藝術(shù)在起源上有著密不可分的聯(lián)系，但是隨著社會的發(fā)展，審美要求、功能作用、材料基礎(chǔ)的不同，走向了不同的發(fā)展道路，繪畫由于在漢代解決了材料和載體的制約，得到了快速的發(fā)展，但是陶瓷繪畫藝……
繪畫藝術(shù)論文 中國園林與繪畫藝術(shù)的關(guān)系
“入畫”一詞是來源于園林的經(jīng)典著作《園冶》，由明代構(gòu)園大師計成所著，書中寫到：“掇石莫知山假，到橋若謂津通。桃李成蹊；樓臺入畫。”以繪畫的標(biāo)準(zhǔn)來看待園林的成敗，足見計成對繪畫藝術(shù)的看重，園林藝術(shù)與繪畫也從來都有緊密的聯(lián)系，現(xiàn)存的中國……
繪畫藝術(shù)論文 惲派沒骨花的特點(diǎn)及其理論精髓
本文作者：李艷丹 單位：南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院惲派沒骨花的來源惲壽平遠(yuǎn)取北宋徐崇嗣的“不用墨筆，直以彩色圖之”的“沒骨花”，[2]p189，近取明人沈周、周之冕、陸治、陳淳等諸家技法，加之他自身所擁有的文人素養(yǎng)與內(nèi)涵，通過自己的反復(fù)探索與不斷的……
繪畫藝術(shù)論文 元代繪畫歷史進(jìn)展探析
本文作者：張莉張英 單位：河北科技大學(xué)在眾多元代山水畫家中，畫風(fēng)最為簡淡、高逸的莫過于倪瓚。倪瓚的山水畫清韻逸氣、平淡空寂，往往疏林坡石、一湖兩岸，是元代山水畫不食人間煙火的典型代表[2]83。再比如元代花鳥畫。元代花鳥畫與兩宋相比發(fā)生了歷……
繪畫藝術(shù)論文 山水畫的緣起因素探討
本文作者：吳冰、周宗亞 單位：中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、齊魯師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院我們知道，世界上沒有哪兩座山峰是完全相同的，也沒有哪兩座山峰是徹底相異的，水的變化和諧就更是不言自明的事實(shí)了。繪畫藝術(shù)發(fā)展至今已有上萬年的歷史，為什么許多畫家仍鐘……
繪畫藝術(shù)論文 石窟壁畫繪制方法及其啟發(fā)
本文作者：牛紹靜克孜爾壁畫的繪制特點(diǎn)向東最先影響到我國敦煌莫高窟早期壁畫，然后隨佛教繼續(xù)東漸至中原，又影響到日本、韓國等東亞國家，對現(xiàn)代巖彩畫的形成和發(fā)展起到重要的促進(jìn)作用。“巖彩畫”一詞是20世紀(jì)90年代左右中國一些赴日留學(xué)歸來的畫家提……
繪畫藝術(shù)論文 精神因素在古典油畫創(chuàng)作中的主導(dǎo)作用
本文作者：項(xiàng)仕中 單位：西安美術(shù)學(xué)院最早倡導(dǎo)比例原則的波利克勒特對于藝術(shù)創(chuàng)作提出過以下兩個規(guī)律：必須注意部分對于全體的比例關(guān)系。對于意味、情感的微妙的層次差別，無法以儀器測量，那是一種終極意義的創(chuàng)造活動，是一種“非理性因素”③(p.434)。理……
