“模式”一詞是針對某一類問題而言的，它是指把解決某一類問題的方法進行高度的歸納總結。模式也是事物的標準板式，這里的“事物”并不局限于圖案、圖像，也可以是抽象的關系，甚至是思維的方式。電視節(jié)目模式應當在“模式”一詞之基礎上加以理解。筆者認為應當將電視節(jié)目模式定義為：具有共同特性的一系列資源有機結合而成的一整套節(jié)目之創(chuàng)意與構思的表達。首先，單一的元素是不能構成電視節(jié)目模式的；其次電視節(jié)目模式最終以表達的形式而完成，這與著作權法思想/表達二分法不相矛盾。

電視節(jié)目模式著作權法律保護的客體理論基礎

1著作權客體實質要件的重構

各國版權法對作品的實質性要件之規(guī)定基本有二：一是作品的獨創(chuàng)性，二是作品的可復制性。“獨創(chuàng)性”又稱“原創(chuàng)性”，其含義是指作品是作者獨立創(chuàng)作，而非抄襲、剽竊他人的，這一點已經(jīng)得到了世界各國和相關國際組織的認同，然而對作品的創(chuàng)作高度之規(guī)定卻并不一致。法國將獨創(chuàng)性表述為“個性的烙印”；臺灣地區(qū)將獨創(chuàng)性界定為“非抄襲”；美國的版權法遵循以人為本的立法宗旨“，額頭流汗”原則①已經(jīng)奉行了近百年，是作品獨創(chuàng)性判斷的試金石。作品的可復制性是指作品可以固定于某種有形載體之上。電視節(jié)目模式的獨創(chuàng)性是電視節(jié)目能否獲得著作權法律保護的爭論焦點之一。根據(jù)美國版權法歷史上的判例，其先后認定了編排、改編等行為均是具有獨創(chuàng)性的智力勞動。電視節(jié)目模式創(chuàng)作人員搜集資源、整合資源的過程，無疑凝結了獨立和辛勤的勞動，其產(chǎn)出成果———電視節(jié)目模式之獨創(chuàng)性應當殆無疑義。至于電視節(jié)目模式的可復制性，其無論是呈現(xiàn)在電視上、錄像帶上，亦或是磁碟、存儲卡上，都是有形的表達。

2著作權思想/表達二分法的反思

作品是版權保護的客體，所有的作品都是一定思想的表達，但并不是所有思想的表達都能獲得著作權法的保護。世界各國和相關國際條約對思想/表達二分法的闡述莫衷一是，但卻公認處于思想領域的物質是不能獲得版權法保護的。正如美國著名學者托馬斯所說的那樣“：思想如空氣一樣免費。”②一個好的創(chuàng)意往往是作品的生命力所在，在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)化的今天，一味將構思、概念歸入“思想”的范疇恐怕不是一個適宜的選擇。③以著名的郭敬明《夢里花落知多少》侵犯《圈里圈外》著作權案為例，北京市第一中級人民法院認為，作品的構思、情節(jié)、語言風格與人物關系不能作為作品的“表達”，但是被控侵權作品是否構成抄襲，應進行整體認定和綜合判斷。對于一些不是明顯相似或者來源于生活中的一些素材，如果分別獨立進行對比很難直接得出準確結論，但將這些情節(jié)和語句作為整體進行對比就會發(fā)現(xiàn)，具體情節(jié)和語句的相同或近似是整體抄襲的體現(xiàn)，具體情節(jié)和語句的抄襲可以相互之間得到印證。該案的判決提出，綜合的判斷標準日益成為主流趨勢。“思想”與“表達”之難以界定一直以來都是法律實務界的難點“，單純的將其符號化、公式化根本不能跟上社會實踐的發(fā)展腳步”。④

電視節(jié)目模式著作權法律保護的擴張理論基礎

面對現(xiàn)今科學技術的迅猛發(fā)展，著作權具有保護范圍越來越大、保護級別越來越高的趨勢，這為電視節(jié)目模式著作權法律保護理論的生長提供了肥沃的土壤。首先，著作權權能的擴張以《安娜女王法》為起點。1709年，英國通過了旨在“給予印本的作者和買主一定限期的印本權，其后，各國著作權法對于著作權之權能進行了一次又一次的充實，發(fā)展至今天，著作權所保護的權利內(nèi)容已達十余項之多。其次，著作權客體的擴張表現(xiàn)突出。《安娜女王法》規(guī)定著作權的保護客體僅限于文本作品。時至今天，美國版權法對于作品的保護已達十余類之多。⑤最后，著作權期限的擴張跨度較大。早期的著作權法對于作品保護期限規(guī)定為14年，發(fā)展到今天，我國以及世界大多數(shù)國家都將著作權保護期限規(guī)定為50年。（本文作者：徐蓓 單位：南京理工大學民商法學）