作者：李襄靜 單位：襄樊職業(yè)技術(shù)學(xué)院

諸葛亮廣場的另外一端一組以體育為創(chuàng)作題材的雕塑作品也非常搶眼，見圖2-3。作品十分具有張力，人物無論從表情還是肢體語言上都采用了夸張的表現(xiàn)手法，將整組作品的熱鬧動(dòng)態(tài)氛圍渲染十分到位。諸葛亮廣場雕塑作品的古今對(duì)比在視覺上產(chǎn)生了強(qiáng)大的沖擊力，很容易讓過往觀眾印象深刻。同時(shí)，這兩組作品也是為數(shù)不多的襄陽城市雕塑中可圈可點(diǎn)的優(yōu)秀代表作之一。樊城沿江大道上的一組浮雕作品，見圖4，也對(duì)襄陽的城市形象建設(shè)作出了不少貢獻(xiàn)。作品故事情節(jié)式的敘述、層次高低起伏的變化為沿江公路增添了一道靚麗的風(fēng)景線。與樊城雕塑作品的現(xiàn)代性相比，襄城的城市雕塑顯得古色古香，格外低調(diào)。位于小北門的夫人城，相比而言它更能夠代表襄陽的歷史文化，她象征著巍巍古城墻抵御了多少外來侵略者的入侵卻依然屹立不倒，在風(fēng)吹雨打中巍然聳立守護(hù)著這座古城。同夫人城遙相呼應(yīng)的古隆中是襄陽的旅游勝地，內(nèi)有多處設(shè)有大小炯異形態(tài)不一的城市雕塑供游客賞閱。所以說，襄陽城從不缺乏城市雕塑，甚至可以說在很久以前就已經(jīng)有了城市雕塑，但是這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，看過這些作品總讓人們覺得還缺些什么。

襄陽城市雕塑發(fā)展存在的問題

近些年來，襄陽市在城市建設(shè)方面有較大的投入，城市的整體面貌也有了一些顯著的變化，但提升城市形象的雕塑建設(shè)卻基本處于停滯狀態(tài)，并沒有與整個(gè)城市建筑和其他景觀建設(shè)同步。襄陽市城雕的發(fā)展主要存在以下幾方面問題。

（一）從整體上看，城市雕塑數(shù)量少，精品更少襄陽作為一個(gè)正在飛速發(fā)展中的“魅力中國”城市，在城市雕塑建設(shè)上卻始終不盡人意。襄陽市現(xiàn)轄襄州、襄城、樊城3個(gè)城區(qū)，國家級(jí)高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)和國家級(jí)經(jīng)濟(jì)技術(shù)開發(fā)區(qū)、省級(jí)魚梁洲經(jīng)濟(jì)技術(shù)開發(fā)區(qū)三個(gè)開發(fā)區(qū)及棗陽市、老河口市、宜城市、南漳縣、保康縣、谷城縣。作為一個(gè)占地總面積達(dá)到1.97萬平方公里的城市來說，襄陽市的城雕數(shù)量屈指可數(shù)，讓人記憶猶新的作品更是寥寥無幾。甚至在這些屈指可數(shù)的城雕作品中還有很多濫造粗制的“豆腐渣工程”出現(xiàn)在市區(qū)以及所轄各縣市中。城雕作品大多集中在襄城、樊城兩個(gè)城區(qū)，襄州以及三大開發(fā)區(qū)偌大的地理空間竟然沒有一座大型城雕作品，極大地降低了這幾個(gè)區(qū)域的形象和知名度，這對(duì)宣傳其區(qū)域的理念文化和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)都是不利的。而在南漳、保康、谷城這些縣城當(dāng)中由于城市發(fā)展較為緩慢，城市建設(shè)以及市民綜合素質(zhì)都還沒有達(dá)到一定的程度，城市雕塑對(duì)城市的發(fā)展作用還沒有體現(xiàn)出來。

（二）管理制度未完善，缺乏對(duì)已有城雕作品的維護(hù)管理近年來市區(qū)新增的大規(guī)模城市雕塑較少，原有的一些作品經(jīng)過長期風(fēng)吹日曬的侵蝕后，已經(jīng)顯得陳舊，有些甚至已經(jīng)嚴(yán)重破損。例如被襄陽市民稱為“城市客廳”的襄陽人民廣場，寬闊的空間成為市民們休閑娛樂的絕佳場所，但在這空曠的廣場上卻只有一個(gè)吹笛少女的石雕，且坐落在并不太顯眼的區(qū)域，少女的石笛也早已被破壞，影響了整個(gè)廣場的視覺美感。此外，政府在樊城區(qū)的沿江大道上集中設(shè)置了幾個(gè)比較有特色的小型雕塑作品已成一處觀點(diǎn)。但這些雕塑近年來卻都因?yàn)楣芾聿簧剖艿搅瞬煌潭鹊钠茐模恍┑袼茏髌飞系教幎际切腥藖y涂亂畫的痕跡，少數(shù)市民素質(zhì)的低下和執(zhí)行部門的監(jiān)管不力造成了這一有損城市形象的現(xiàn)象十分嚴(yán)重。

（三）雕塑作品的內(nèi)容與所處環(huán)境主題內(nèi)容不符，違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律坐落在樊城區(qū)的一個(gè)主題為“帆”的白色石雕，該作品建于1993年，經(jīng)過了20年的風(fēng)風(fēng)雨雨，這座作品曾經(jīng)的風(fēng)貌已然全無。由于城市房地產(chǎn)業(yè)的開發(fā)等方面原因，這座雕塑與后建的建筑物幾乎沒有任何的關(guān)聯(lián)，與周圍的大環(huán)境也十分不協(xié)調(diào)，在高樓的簇?fù)硐嘛@得更加的陳舊落魄毫無藝術(shù)美感。近來新建的城雕作品“馬躍檀溪”已在襄陽落成，該作品無論在人物神態(tài)還是動(dòng)物的動(dòng)態(tài)上都刻畫得十分細(xì)致，是一件極能代表襄陽歷史文化的藝術(shù)作品。但制作者卻違背藝術(shù)創(chuàng)作需來源于生活還原歷史這一規(guī)律，將馬頭跳躍的方向放反了，引起了一些市民的強(qiáng)烈質(zhì)疑。而且該作品放置的地點(diǎn)周圍環(huán)境雖然還算寧靜清幽，但卻與此典故毫無關(guān)聯(lián)，不能讓人產(chǎn)生藝術(shù)的遐想。

（四）雕塑公司創(chuàng)意不足，抄襲模仿嚴(yán)重走進(jìn)樊城區(qū)和三大開發(fā)區(qū)可以看見數(shù)件造型頗具現(xiàn)代感的雕塑作品，而這些作品則是諸如公式化、概念化的“一根飄帶，加上一個(gè)圓球”的所謂“抽象雕塑”的代表。這類作品在中國廣大中小型城市被廣泛應(yīng)用，數(shù)量頗多。這一現(xiàn)象的產(chǎn)生反映了雕塑公司只以經(jīng)濟(jì)利益為重，并不考慮城市雕塑對(duì)城市建設(shè)發(fā)展的長遠(yuǎn)意義。而且這些作品大多不太符合大眾的審美觀，再加上沒有作品介紹,有很多市民都表示“看不懂要表現(xiàn)什么”。這也就失去了原本建造城市雕塑的意義。

（五）城雕作品的城市規(guī)劃不合理，較松散，沒有形成一定的規(guī)模許多歷史性題材的雕塑作品之間放置距離較遠(yuǎn)，比較分散，且都較為隱蔽，例如夫人城上的“韓夫人”像獨(dú)立于城上，“孟浩然”的半身像放置在薈園的石座上。這些歷史人物的雕像如果能夠集中起來，那對(duì)展示我們襄陽的城市面貌將是一個(gè)極大的幫助和推動(dòng)。由襄樊學(xué)院美術(shù)學(xué)院師生共同創(chuàng)作的襄陽十大歷史名人雕塑，2010年在襄樊學(xué)院的致遠(yuǎn)大道落成。這組大型的名人群雕作品既突出了襄陽的歷史文化，又具備了一定的規(guī)模讓人有視覺上的享受，有欣賞的價(jià)值。同時(shí)它的制作單位襄樊學(xué)院在宣傳襄陽市的同時(shí)也達(dá)到了宣傳學(xué)院本身的目的，可謂一舉兩得。

（六）雕塑家的作用被否定[2]中國作為一個(gè)歷史悠久的大國，很多地方還是受到一些傳統(tǒng)的思想束縛，如人情思想和地方保護(hù)主義思想。這些思想的產(chǎn)生嚴(yán)重影響著城雕建設(shè)的發(fā)展，使得雕塑家們許多具有創(chuàng)意的優(yōu)秀作品不能夠正常實(shí)施。他們必須接受來自官方和開發(fā)商的意見，將自己的設(shè)計(jì)構(gòu)思進(jìn)行加工修改從而迎合官方和開發(fā)商的喜好。甚至很多雕塑家為了攬到更多的雕塑業(yè)務(wù)，只能放棄創(chuàng)作時(shí)間而忙于請(qǐng)客送禮。這些雕塑家已失去了原有的藝術(shù)思想，但為了生活卻又不得不為之。所以從這一層面上來看雕塑家的作用被否定了，沒有了創(chuàng)作的激情，這對(duì)城市雕塑的發(fā)展來說是一大損失。

襄陽城市雕塑發(fā)展策略

（一）加強(qiáng)城市規(guī)劃法制建設(shè)，使城市雕塑建設(shè)有法可依城市雕塑建設(shè)必須有計(jì)劃地進(jìn)行，制定相關(guān)的城雕規(guī)劃任務(wù)書對(duì)市內(nèi)城雕作品的數(shù)量、種類、位置和形式等方面做一定的統(tǒng)籌規(guī)劃。同時(shí)在緊抓城雕設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)的過程中，也要保證襄陽城雕管理制度的不斷完善，制定相關(guān)的城雕規(guī)劃細(xì)則，讓襄陽市的城雕發(fā)展有法可依，不盲目進(jìn)行。